戲曲演進史(二)宋元明南曲戲文(精)


	本書為《戲曲演進史》的〔宋元明南曲戲文編〕。由於「瓦舍勾欄」適時於宋金元出現，提供九大藝術元素醞釀融合之溫床，活躍其中的樂戶歌妓與書會才人則是催化與呈現之推手，促成南北戲曲大戲之完成。第貳章從見諸文獻之南曲戲文的各種名稱為切入點，詳究其名義，梳理南曲戲文的源生發展史。再以三章作全面性之觀察，其一考論其時代背景、劇目著錄與題材內容，其二剖析戲文之體製規律與唱法，其三概述南曲戲文重要腔調之質性。　　第陸章起進入作家與劇作之述評。於宋元戲文舉《永樂大典戲文三種》與高明《琵琶記》；於明改本戲文舉「《荊》、《劉》、《拜》、《殺》」，於明人新南戲則舉無名氏《綉襦記》、邵璨《香囊記》、鄭若庸《玉玦記》、陸粲與陸采《明珠記》、四種《南西廂記》、李開先《寶劍記》、唐儀鳳《鳴鳳記》等詳加述評。而以其他明人新南戲丘濬《伍倫全備記》、姚茂良《雙忠記》、王濟《連環記》、沈采《千金記》、沈齡《馮京三元記》、鄭之珍《目連救母記》、華山居士《投筆記》、無名氏《玉環記》、《金丸記》、《四賢記》等十種和明代民間無名氏戲文《躍鯉記》、《古城記》、《草蘆記》、《白袍記》、《升仙記》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。　　希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文」，可以藉此了解其源生、形成、發展之背景與歷程；並對此劇種之表演藝術，可從其「體製規律與唱法」概括其現象與特色；更從其名家名作之述評中，見其「宋元南曲戲文」、「明改本戲文」、「明人新南戲」三階段體製規律及其文學之成就。　　【戲曲演進史典藏精裝本】　　書封以戲曲臉譜燙金作為設計主軸，　　光彩奪目一如戲曲的光輝，　　並以典雅深沉的棕色底色襯托，　　增添其深度與質感。　　細膩的紋路讓人觸手便感受到戲曲的宏偉以及大師專業。


	目錄序說第壹章宋元之瓦舍勾欄及其樂戶書會引言一、瓦舍勾欄概況（一）北宋瓦舍勾欄（二）南宋瓦舍勾欄（三）元明瓦舍勾欄（四）瓦舍勾欄釋名 1.瓦舍釋名 2.勾欄釋名二、瓦舍勾欄之技藝（一）見於《東京夢華錄》等四種之技藝（二）瓦舍勾欄技藝之分類（三）兩宋瓦舍勾欄中與南北曲套式關係密切之技藝 1.轉踏 2.唱賺 3.諸宮調三、瓦舍勾欄中之樂戶（一）唐代以前之樂戶（二）兩宋之樂戶（三）元明之樂戶四、瓦舍勾欄之書會（一）宋元之書會（二）歐陽光之〈「書會」別解〉（三）書會才人與樂戶優伶之關係結語第貳章宋元南曲戲文之名義、淵源、形成與流播引言一、南戲之名稱二、南戲之淵源──從鶻伶聲嗽到永嘉雜劇三、南戲之形成──戲文、戲曲與永嘉戲曲四、南戲之流播分派──從福建古劇到南戲諸腔劇種結語後記第參章宋元南曲戲文之時代背景、劇目著錄與題材內容一、時代背景二、劇目著錄三、題材內容第肆章宋元南曲戲文之體製、規律與唱法引言一、體製（一）題目與開場（二）段落二、格律（一）宮調 1.歷代所用之宮調數 2.宮調聲情說（二）曲牌（三）套式三、唱法結語第伍章宋元明之腔調引言一、探討「腔調」之步驟與方法二、南戲腔調概述小引（一）溫州腔（二）海鹽腔（三）餘姚腔（四）弋陽腔（五）崑山腔小結結語第陸章《永樂大典戲文三種》、明改本四大戲文之述評與其他明改本戲文及潮州民間戲文之簡述引言一、《永樂大典戲文三種》述評小引（一）戲文三種斷代（二）《張協狀元》述評（三）《宦門子弟錯立身》述評（四）《小孫屠》述評小結二、明改本四大戲文述評小引（一）《荊釵記》 1.作者與版本 2.內容與思想 3.曲白與音律（二）《白兔記》 1.作者和版本 2.故事之來源與發展 3.主題和人物 4.關目和排場 5.曲文（三）《拜月亭》 1.作者 2.版本 3.內容與思想 4.藝術特色（四）《殺狗記》三、其他明改本戲文及潮州民間戲文簡述（一）其他明改本戲文簡述 1.《牧羊記》 2.《趙氏孤兒記》與《八義記》 3.《破窯記》 4.《金印記》 5.無名氏《舉鼎記》 6.無名氏《綈袍記》 7.無名氏《東窗記》 8.無名氏《黃孝子》 9.王玉峯《焚香記》簡述（二）明潮州戲文五種簡述 1.《荔鏡記》與《荔枝記》 2.《金花女》與《蘇六娘》 3.《顏臣》第柒章元末高明《琵琶記》述評引言一、作者高明二、《琵琶記》創作的背景和情況三、《琵琶記》的版本四、《琵琶記》的主題思想五、《琵琶記》在戲曲藝術與文學上的成就（一）關目布置（二）排場與聯套（三）腳色人物（四）曲律韻協（五）曲文賓白之語言結語第捌章明人新南戲述評引言一、無名氏《綉襦記》述評小引（一）《綉襦記》的作者應是無名氏（二）《綉襦記》所屬劇種當為明人「新南戲」或「舊傳奇」（三）《綉襦記》雅俗並存（四）《綉襦記》在戲曲藝術和文學上的成就小結二、邵璨《香囊記》述評三、鄭若庸《玉玦記》述評小引（一）鄭若庸之生平著作（二）《玉玦記》之題材、關目與排場（三）《玉玦記》之旨趣、人物與曲白小結四、陸粲與陸采《明珠記》述評小引（一）《明珠記》作者陸粲與陸采之生平（二）《明珠記》的題材和旨趣（三）《明珠記》的關目、用曲、排場與曲文小結五、四種《南西廂記》概述小引（一）宋元《南西廂》與明清「衍生本」《南西廂》（二）李日華《南西廂記》之作者問題（三）崔、李《南西廂記》之批評（四）陸粲、陸采兄弟《南西廂》之批評小結六、李開先《寶劍記》述評小引（一）李開先生平（二）《寶劍記》述評小結七、唐儀鳳《鳴鳳記》綜論：作者問題及其題材旨趣、關目、排場、人物、曲白藝術述評小引（一）《鳴鳳記》的題材與旨趣（二）《鳴鳳記》的關目布置（三）《鳴鳳記》的排場結構（四）《鳴鳳記》的人物塑造（五）《鳴鳳記》的曲白風格（六）《鳴鳳記》的作者問題小結結語第玖章其他明人「新南戲」簡述一、丘濬《伍倫全備記》二、姚茂良《雙忠記》三、王濟《連環記》四、沈采《千金記》五、沈齡《馮京三元記》六、鄭之珍《目連救母記》七、華山居士《投筆記》八、無名氏《玉環記》九、無名氏《金丸記》十、無名氏《四賢記》第拾章明代民間戲文簡述一、無名氏《躍鯉記》二、無名氏《古城記》三、無名氏《草蘆記》四、無名氏《白袍記》五、無名氏《升仙記》六、無名氏《十義記》七、無名氏《鸚鵡記》八、無名氏《魚籃記》九、無名氏《高文舉珍珠記》十、無名氏《商輅三元記》十一、無名氏《精忠記》結尾


	作者簡介曾永義　　1941年生，台灣省台南縣人。國家文學博士，現任世新大學講座教授，臺灣大學特聘研究講座教授，2014年當選第30屆中央研究院院士。　　學術和教學以戲曲為主體，俗文學、韻文學和民俗藝術為羽翼。海外訪學經歷豐富，曾以訪問學人或客座教授身分赴哈佛大學燕京學社、密西根大學、史丹佛大學、萊頓大學、魯爾大學、香港大學。並為北京大學、中山大學、武漢大學、廈門大學、中國戲曲學院等大陸十數所學校之客座教授。　　曾獲學術榮譽：國家文藝獎、四度國科會傑出研究獎、兩度國科會優良研究獎、中山文藝獎、國科會特約研究計畫主持人、國科會傑出特約研究員獎、傑出人才發展基金會傑出人才講座、教育部第52屆學術獎、教育部第13屆國家講座主持人。兩度執行科技部「人文行遠專書寫作計畫」。　　　著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《從腔調說到崑劇》、《俗文學概論》、《戲曲腔調新探》、《地方戲曲概論》、《戲曲學》、《戲曲歌樂基礎之建構》、《戲曲劇種演進史考述》等二十餘種。　　散文集有《蓮花步步生》、《飛揚跋扈酒杯中》、《人間愉快》、《清風明月春陽》和《椰林大道五十年》等七種。　　戲曲劇本創作總計22種，包含崑劇9種，京劇8種，歌劇3種，歌子戲與豫劇各1種，2016年集結18種出版劇本彙編《蓬瀛五弄》、《曾蓬瀛續弄》二書。　　教學、研究之餘，長年從事民族藝術之維護發揚與研究工作，四十餘度率團赴歐美亞非列國做文化交流。2016年馬英九總統頒授「二等景星勳章」，2020年獲頒第31屆傳藝金曲獎戲曲表演類特別獎，可以印證其一生殊勝的學術成就。