探尋戲曲古今之變

前　言 1

 

第一章　佛教文化對於中國戲曲形成之影響 5

第二章　南戲的結構對於後世戲曲演出之影響 18

第三章　以《西廂記》、《琵琶記》為例論戲曲古今之變 29

第四章　「『四大傳奇』或『四大南戲』說」獻疑 40

第五章　崑曲折子戲對於戲曲表演藝術之歷史性貢獻 49

第六章　揚州徽商與皖南地方戲之關係 66

 

第一章　改造中國戲曲的三大社會工程 87

第二章　戲曲傳統藝術生產方式之終結 104

第三章　新戲曲的「專業分工創作方式」 114

 

第一章　從演「時裝戲」到「移步不換形」 129

第二章　抗戰前左翼文壇對梅蘭芳的評價 142

第三章　梅蘭芳訪美、訪蘇演出的歷史意義 154

 

第一章　回望中國戲曲的跨文化演出 167

第二章　西方觀念的影響和中國戲曲史的書寫 179

第三章　照亮兩種不同戲劇傳統的差異與共性 195

 

附錄一

濃情　巧思　創格——欣賞京劇歌唱劇《孟小冬》 207

附錄二

雅音正聲　老樹新芽——新編崑曲《范蠡與西施》觀後 210

參考文獻

 

 

　　江蘇揚州人。少年時曾進專業京劇團學戲，演戲。南京大學學士（77級）、中國藝術研究院碩士，後供職於中國藝術研究院。1995年獲夏威夷大學戲劇學博士，其後曾任教於新加坡國立大學、威靈頓維多利亞大學，現為國立中央大學專任教授。著有《東西方戲劇縱橫》、《中國戲曲跨文化研究》、《中國戲曲跨文化再研究》、《徜徉於劇場與書齋》、《滄海漂泊》（小說）等，也曾發表英文論文二十餘篇。