電影道具大師設計學：偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計；置身電影幕後，一窺平面道具非凡而細緻的設計


	「每當劇組需要精緻的道具，他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮．艾特金斯Annie Atkins。」──《衛報》網站一本精緻的道具製作工藝之書。推薦──王宗欣藝術總監│方序中究方社創意總監│姚國禎美術指導現居都柏林的平面設計師安妮．艾特金斯，將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程，雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫，但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究，呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間，但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們，送入虛構的電影世界之中。本書幾個章節中的道具，都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具，但每一件都是精心製作的，並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作，希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具，不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程，也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。【電影道具平面設計都在做什麼？】在電影的美術部門，「主角道具」（hero prop）是必須受到鏡頭檢視的作品，並在故事中佔有一席之地。有人能以設計一張紙當成職業，甚至還是一份全職的工作，這聽起來似乎不太可能，但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具，就能對這個職位略知一二。平面道具有時需要複雜而冗長的設計過程。在一部電影的設計中，藝術總監和搭景師永遠是兩個最重要的角色，他們也是最終會上台領奧斯卡金像獎的人。長期以來，許多電影的美術部門都會以細膩的製作物，來反映出虛構人物的心理狀態。確實有許多導演都會保留電影中的「主角道具」◦自二〇〇四年起，庫柏力克的電影製作物展覽便在世界各地的藝廊巡迴展出，其中大部分的製作物都是他過世之後在他家中找到的。「平面設計師」最終目標是要完成導演和藝術總監（production designer）對影片的整體期望，但我們的日常工作更常是在製作各種小道具，並交付給相關部門的主管。設計師要為搭景師做出報攤上陳列的雜誌，為美術指導繪製好房屋上的店面招牌，或是做出一本本護照，讓道具管理員（property master）分配給演員們。平面設計的範疇也包含用於襯托佈景的「裝飾製作物」（dressing graphic），還有「場景製作物」（construction graphic），是佈景中的各種小物，以及「情節製作物」（action graphic），會被交到演員手上，甚至出現在特寫鏡頭裡。【那些我們可能有印象的電影道具平面設計】像是，《七寶奇謀》（The Goonies）的兄弟們是在發現了藏寶圖之後才展開尋寶，《巧克力冒險工廠》（Charlie and the Chocolate Factory）的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠，而在《搶救雷恩大兵》（Saving Private Ryan）中，一位辦公室職員發現，自己經手的三封弔唁信都寄發給同一位母親，於是才有了搶救二等兵的行動。在《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）中，由於門僮季諾是在報上讀到德夫人的訃聞，所以我們必須製作出一份完整的全國報紙。在《犬之島》（Isle of Dogs）裡，我們打造了許許多多抗議布條來展現人群的怒火，上面的日文字都是用膠帶貼成的。在潘妮．馬歇爾執導的《飛進未來》（Big, 1988）中，十三歲的賈許個子太矮了，無法和朋友一起搭上遊樂場的雲霄飛車。當他看到了那台名為「佐爾塔」的古董許願機時，他立刻許願希望自己快快長大。精靈發出低吼，雙眼發光，一張小小的卡片從機器裡彈了出來，雖然賈許發現許願機根本沒有插電。卡片正面寫著：「佐爾塔指點迷津。」而背面則是：「你的願望實現了。」接著小賈許離開，一夜之後，他成了由湯姆．漢克斯（Tom Hanks）飾演的三十歲大賈許，生活也從此發生了難以想像的變化。福爾摩斯房間裡交錯的紅線令人想起朗．霍華（Ron Howard）執導的《美麗境界》（A Beautiful Mind, 2001），患有思覺失調的數學家者約翰．納許也有這麼一面貼滿混亂資訊的牆。這些「瘋狂的事件板」通常都設計得非常細緻，才能因應所有慢動作或特寫運鏡，是非常繁重的工作。


	目錄序第一章細節電影佈景往往不是我們在大銀幕上看到的那些精美構圖，事實上，它們背後充滿了電線、泛光燈，還有許多拿著保麗龍杯喝咖啡的工作人員們站在周圍。他們用逼真的小細節裝飾這個奇異的人造空間，幫助導演和演員創造出一個更貼近真實的世界，即使這些作品很少被電影觀眾注意到。第二章研究一提到過去的年代，人們便很容易想到一些泛黃的老照片，上頭有著單調的街景，幽靈般的人物各個身穿正裝，而且路上所有的招牌都是襯線字體。這當然是錯的，人們用這樣的印象複製、再複製，直到這種場景成了陳腔濫調。當我們為製作物進行研究時，過去真實的樣貌有時令人十分驚訝，有時也非常有趣。我們眼前的「真實生命」名叫珍，每到週三早上，她便會全身赤裸，為我們坐在威爾斯藝術學院那冰冷而窄小的中庭裡。研究往往是電影設計的第一步。所有製作的早期階段，我們都會收集數百張參考圖片，用以當作道具和佈景的基礎。上網搜尋素材通常會徒勞無功。在真實世界中尋找古老的平面設計物，往往能取得到更好的收獲。製作《歡迎來到布達佩斯大飯店》初期，工作人員在德國巴貝斯柏格製片廠（Studio Babelsberg）駐點，某個週末，我和道具管理員羅賓．米勒（Robin Miller）前往柏林一個跳蚤市場裡搜集素材。第三章祖部羅卡共和國祖部羅卡共和國是一個虛構的國家，這也表示我們不能像在真實國家拍攝時，參考某些真實的官方文件來製作出複製品。以前，如果要用到國旗、護照、紋章、郵票和鈔票，我們通常都會去尋找現有成品，加以翻新，或參考做出複製品。但這一次，我們從劇本得知祖部羅卡共和國的官方貨幣叫做「克魯貝克」，而我們必須憑空設計出來。這種故事所需要的原創素材數量非常龐大，我一讀到腳本，就知道我不可能自己一人製作所有的平面設計。我們只有一個冬天的時間，就得將整座城鎮改造成魏斯．安德森虛構的「祖部羅卡共和國」，時間並不算太充裕。寒冬裡在哥利茲這偏遠的小鎮待了一陣子之後，生活突然成為了藝術的仿擬，我們都身處在這龐大無邊的「魏式」國度裡，生活在半是想像、半是現實的世界中。第四章連戲連戲是電影製作過程中的一大要點，但可能也是最乏味的部份之一，工作人員必須將拍攝每一分鐘的細節都詳盡地記錄下來。在真正出問題之前，這些工作非常枯燥，也因此，偶爾不連戲，便成為電影工作中最有趣的突發事件。第五章語言文字在電影佈景的平面圖案上加入一些語言文字，可以增強戲劇性，像是老派的廣告標語可以創造出某種氛圍，指示牌可以幫助故事發展，就算是微小的文字細節，也能帶出完全不同的時間和地點。第六章工具拍片是一種現場經驗，需要許多實體的製作物。我們會儘量避免在後製時才用電腦將製作物加上去，只要情況允許，電影設計部門都會提供沾水筆、打字機或假血漬等任何東西。