影像即是臉：蔡明亮對李康生之臉的凝視


	1991年蔡明亮在台北遇見李康生　　小康成為了蔡明亮電影永遠的主角　　小康的臉對蔡明亮的意義是什麼？　　如果沒有李康生的臉，蔡明亮的影像面貌是否還會如此獨特？　　蔡明亮的存在是個獨特的現象。他是個異鄉人，來到台灣求學、定居、開始拍電影。他的電影只有一個主角、只有一張臉，看似限制了他，卻又矛盾地給了他自由及無限可能。藉由蔡明亮的課堂講稿、各階段的訪談、劇本、畫作、文字等等，《影像即是臉》記錄下蔡明亮尋找一張「影像之臉」的過程，也探問了「蔡明亮何以成為蔡明亮？」　　這本書並不想要以蔡明亮的電影為單位去分析，或定義他的影像在哪種框架下象徵了什麼樣的意義，純粹只是從一個影迷與學習者的角度，由自身的困惑出發，試圖理解他的創作核心，再往下繼續尋找蔡明亮這個「人」的核心。　　為什麼他的電影採取了那樣的表現方式？　　為什麼永遠是李康生？　　這傳達出蔡明亮的什麼？　　藉由影像，在提出問題及尋找答案的過程中，或也能對自身提問，找到解答。本書特色　　1. 從觀影者角度出發，真誠地向蔡明亮電影提問　　2. 專章討論李康生在蔡明亮電影中的涵義　　3. 從早期電影起，到後期影像作品、舞台劇與裝置展，以縱觀的方式討論　　4. 結合藝術史、文學、影像理論、精神分析等面向的切入角度


	目錄序｜我不想寫一本論文前言｜2013年，蔡明亮的一門課壹覆蓋在七紗下的臉影像作者與演員共用的一張臉達文西、王爾德、蔡明亮三人的聖約翰畫外音瞬間坍塌的敘事意外貳穿越迷界妄相的玄奘「通俗煽情」對上「低限極簡」玄奘即施洗約翰畫外音他人怎麼變成地獄參荒謬啊！愛情萬萬歲無形的約定地——愛情空床發生在《洞》裡頭的變形記畫外音怪誕、瑣細、傲慢的荒謬劇肆無法結痂的影像抵賴之「癖」這世界沒有道理不反射思維的有機影像寶石畫外音從「題材」的開發轉為「情結」的描摹伍無法完成的作品心靈照相式劇本瘸子走過的乾涸黏液畫外音當「重複」成為一個鑑賞對象陸僭越在天邊的一朵雲當誡令出現，「物」也閃現穿透創傷結痂的方法——性交模擬主體間性的鏡頭美學畫外音對不準的德勒茲影像論柒象徵界無可奈何的對象——小康只畫一張椅子為什麼是李康生的臉沒有他人目光存在的「絕緣體」遲緩絆住了欲望的幻化畫外音柏格森vs.佛洛伊德、德勒茲vs.拉岡捌蔡明亮的原始匱乏——自由與歸屬「只有你」的原初場景被東西南北鎖住的島嶼畫外音「緩慢」之外的暗物質影像玖朝向純影像的慢走長征電影前那一刻的追尋純影像——存在的觀相術蔡明亮的聖狀反應畫外音這些思想家體現的拓撲思維後記｜是誰下了這盤棋？參考書目附錄1：蔡明亮導演作品編年附錄2：蔡明亮各影像作品之合作演員