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序──一位迷人的殖民地作家／陳芳明 序章 一、呂赫若何許人也──本書出版的動機與研究狀況 二、本書的架構、內容與方法 第一章 從出生到臺中師範入學前（1914-1927） 一、成長經歷 二、時代背景 三、公學校的入學 第二章 臺中師範學校時代（1928-1933） 一、臺中師範學校的沿革 二、同級生回憶中的呂赫若 三、臺中師範學校的紛擾 四、對文學的靠近 五、訂婚 第三章 〈牛車〉及其時代（1934-1935） 一、〈牛車〉寫作前夕的動向 二、臺灣留學生的政治活動與林寶煙 三、《福爾摩沙》的創刊及其同人 四、〈牛車〉的內容 五、〈牛車〉的時代背景——汽車的發達 六、〈牛車〉的時代背景——工業化 七、對〈牛車〉的評價 第四章 作為呂赫若文學背景的一九三○年代日本文學 一、〈牛車〉刊登於《文學評論》的原委 二、《文學評論》的特質與〈南國風景〉 三、德永直在日本普羅文學運動中的位置 四、從「藝術大眾化論爭」至「社會主義realism」 五、臺灣新文學中的社會主義realism之接受 六、呂赫若對社會主義realism之接受及〈文學雜感〉 七、作為日本農民文學的〈牛車〉 八、呂赫若與張赫宙的共通性 第五章 臺灣新文學時代的文學活動（1935-1937） 一、從〈牛車〉到〈暴風雨的故事〉 二、中條百合子對〈牛車〉與〈送報伕〉的評價 三、〈婚約奇譚〉的刊登雜誌——《臺灣文藝》 四、〈婚約奇譚〉之梗概及其解讀 五、〈文學雜感〉以降的作品：〈前途手記──某一個小小的記錄〉 六、不顯現普羅文學觀點的〈女人的命運〉 七、武田麟太郎以及作為風俗小說之〈女人的命運〉 八、與《臺灣文學》時代之作品相通的〈逃跑的男人〉 第六章 文學的摸索與音樂之接近（1939-1940） 一、邂逅音樂 二、臺中師範學校時期的音樂教育與磯江清 三、磯江清之經歷 四、呂赫若留學日本之時期 五、期待公開的小說〈季節圖鑑〉 六、〈臺灣的女性〉及其發表雜誌《臺灣藝術》 七、〈臺灣的女性〉之意義及〈藍衣少女〉 八、赴日——下八川圭祐聲樂研究所以及歐文社編輯部 第七章 在日期間的演劇活動（1941-1942） 一、進入東寶聲樂隊 二、東寶聲樂隊的活動與國民演劇 三、東寶舞踊隊 四、與李香蘭的相遇 五、音樂活動與山田耕筰 第八章 《臺灣文學》時代（1942-1943） 一、《臺灣文學》的創刊 二、《臺灣文學》的策略之地方文化振興 三、《陳夫人》的公演及其影響 四、回歸文學活動的第一部作品〈財子壽〉 五、姐妹作〈廟庭〉與〈月夜〉 六、《臺灣小說集》之收錄小說〈風水〉 七、在臺日本人夫婦登場之作〈鄰居〉 八、歷史意識萌芽之作〈合家平安〉 九、綻放黑暗之光的〈石榴〉 十、呂赫若的書寫戰略與《民俗臺灣》 第九章 戰時的文化活動（1942-1944） 一、呂赫若歸臺之前的狀況 二、臺灣演劇協會設立之原委 三、臺灣演劇協會與株式會社臺灣興行統制會社 四、呂赫若在臺灣的音樂評論活動 五、新臺灣音樂運動 六、臺灣放送協會第二放送 七、呂赫若在臺灣的演劇活動――劇本的寫作 八、株式會社臺灣興行統制會社的入社 九、演劇評論活動 十、厚生演劇研究會 十一、受挫於演劇與回歸到文學 第十章 決戰期的文學活動（1943-1945） 一、從臺灣決戰文學會議至《臺灣文藝》創刊 二、「糞realism」論爭之來龍去脈 三、另一次「糞realism」論爭 四、《臺灣文學》與《人民文庫》的連接 五、〈清秋〉的遲延構造 六、〈清秋〉與島木健作《生活的探求》之類似 七、《決戰臺灣小說集》與〈風頭水尾〉 八、〈風頭水尾〉與《大日向村》的比較 九、活在現代的〈玉蘭花〉 終章——代後記 附錄——呂氏家系圖 主要參考文獻 索引
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